{"id":17,"date":"2026-08-21T20:50:29","date_gmt":"2026-08-21T20:50:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/?page_id=17"},"modified":"2026-08-21T21:01:03","modified_gmt":"2026-08-21T21:01:03","slug":"recherche","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/?page_id=17","title":{"rendered":"Recherche"},"content":{"rendered":"\n

Ouvrages individuels<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019Analyse de la musique de film : histoire, concepts et m\u00e9thodes,<\/em> Lyon : Sym\u00e9trie, 2021, 710 p. (S\u00e9lection France musique \u2013 Prix Claude Samuel)<\/p>\n\n\n\n

Frederick<\/em> Delius : Une c\u00e9l\u00e9bration de la vie<\/em>, Gen\u00e8ve : \u00c9ditions Papillon, 2010, 255 p. (Prix des muses 2011 de la biographie).<\/p>\n\n\n\n

Ouvrages collectifs et direction de num\u00e9ros de revues<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Com\u00e9dies musicales \u00e0 la fran\u00e7aise : formes et mutations de l\u2019op\u00e9rette cin\u00e9matographique<\/em> (co-dir. avec M. Cadalanu), Bruxelles : Les Impressions nouvelles, 2025, 496 p.<\/p>\n\n\n\n

Michel Chion, l\u2019inventeur<\/em> (co-dir. avec C. Carayol), Paris : \u00c9ditions Hermann, 2024, 250 p.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Compositeurs et r\u00e9alisateurs en duo : dix-sept \u00e9tudes musico-filmiques<\/em> (co-dir. avec C. Carayol), Vincennes, Presses Universitaires de Vincennes, 2022, 384 p.<\/p>\n\n\n\n

Serge Gainsbourg et le cin\u00e9ma : images, textes et musiques (co-dir. avec F. Guilloux)<\/em> [en ligne], Revue de l\u2019OICRM<\/em>, vol. 8, n\u00b0 2, d\u00e9cembre 2021, https:\/\/revuemusicaleoicrm.org\/rmo-vol8-n2\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Le cin\u00e9ma populaire et ses musiciens (co-dir. avec P. Gonin)<\/em>, Dijon : \u00c9ditions Universitaires de Dijon, 2020, 374 p. (S\u00e9lection France musique \u2013 Prix Claude Samuel)<\/p>\n\n\n\n

Du concert \u00e0 l\u2019\u00e9cran : la musique classique au cin\u00e9ma (co-dir. avec S. Etcharry)<\/em>,<\/em> Rennes : P.U.R, 2019, 463 p.<\/p>\n\n\n\n

Max Richter : un cr\u00e9ateur du XXIe<\/sup> si\u00e8cle,<\/em> Poitiers : Canop\u00e9, 2019, 81 p.<\/p>\n\n\n\n

La<\/em> <\/em>Musique<\/em> <\/em>de<\/em> <\/em>film<\/em> <\/em>en<\/em> <\/em>France :<\/em> <\/em>Courants,<\/em> <\/em>sp\u00e9cificit\u00e9s<\/em> <\/em>et<\/em> <\/em>\u00e9volutions,<\/em> Lyon : Sym\u00e9trie, 2016, 458 p. (S\u00e9lection France musique \u2013 Prix Claude Samuel).<\/p>\n\n\n\n

Musiques<\/em> <\/em>de<\/em> <\/em>s\u00e9ries<\/em> <\/em>t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es (co-dir. avec C. Carayol)<\/em>, Rennes : P.U.R, 2015, 275 p.<\/p>\n\n\n\n

Frederick Delius et la France<\/em>, Paris : Delatour, 2014, 213 p.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019esth\u00e9tique<\/em> <\/em>postromantique<\/em>, Paris : Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, coll. \u00ab Conf\u00e9rences et s\u00e9minaires \u00bb, n\u00b0 35, 2008, 110 p.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019<\/em>harmonie<\/em> <\/em>postromantique<\/em> <\/em>:<\/em> <\/em>analyse<\/em> <\/em>et<\/em> <\/em>esth\u00e9tique<\/em>,<\/em> Paris : Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, coll. \u00ab Conf\u00e9rences et s\u00e9minaires \u00bb, n\u00b0 30, 2007, 124 p.<\/p>\n\n\n\n

Articles dans des revues internationales \u00e0 comit\u00e9 de lecture<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019\u00e9criture soliste dans la musique de film de John Williams \u00bb [en ligne], Revue \u00c9mergence<\/em>, n\u00b0 2, 2025, file:\/\/\/Users\/jerossi\/Downloads\/Jerome_Rossi\/Article_web_version.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab De la sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019\u00e9cran : l\u2019adaptation musicale de l\u2019op\u00e9rette Prends la route<\/em> de J. Boyer et G. van Parys, 1936 \u00bb, Genesis<\/em><\/strong> (Manuscrits \u2013 Recherche \u2013 Invention)<\/em>, Alain Boillat (dir.), n\u00b0 58, 2024.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019art des drones et des nappes synth\u00e9tiques (synth<\/em> pads<\/em>): narrativit\u00e9 musicale et soundscape score<\/em> dans The Neon Demon<\/em> (2016) \u00bb [en ligne], Revue<\/em> Filigrane \u2013 Musique, esth\u00e9tique, sciences, soci\u00e9t\u00e9<\/em>, n\u00b0 27, septembre 2022, https:\/\/revues.mshparisnord.fr\/filigrane\/index.php?id=1312<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Chansons et musique originale dans Rocketman<\/em> (2019) : un continuum musical pour une immersion dans la psych\u00e9 d\u2019Elton John \u00bb, Savoirs en prisme<\/em>, Etcharry, Stephan et Michot, Julie (dir.), n\u00b0 15, 2022, p. 159-180. Savoirs en prisme<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Psychedelic scoring<\/em> et d\u00e9racinement du polar.<\/strong> Les d\u00e9calages musique\/image de Serge Gainsbourg et Jean-Claude Vannier dans <\/strong>La Horse<\/em> (1970)<\/strong> \u00bb<\/strong> [en ligne], Guilloux, Florian et Rossi, J\u00e9r\u00f4me (dir.), Serge Gainsbourg et le cin\u00e9ma : images, textes et musiques<\/em>, La Revue de l\u2019OICRM<\/em>, vol. 8, n\u00b0 2, d\u00e9cembre 2021 https:\/\/revuemusicaleoicrm.org\/rmo-vol8-n2\/gainsbourg-horse\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Henri Cartier-Bresson\u2019s Victoire<\/em> <\/em>de<\/em> <\/em>la<\/em> <\/em>vie<\/em> <\/em>(1937) and L\u2019Espagne<\/em> <\/em>vivra<\/em> <\/em>(1938): Two Complementary Musical Approaches \u00bb, Journal of War & Culture Studies<\/em>, 2021.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab French Film Music Scoring in the Thirties: A Stylistic Tripartition \u00bb [en ligne], French Screen Studies<\/em>, vol. 20, n\u00b0 2, 2020, p. 180-196,<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.tandfonline.com\/doi\/full\/10.1080\/14715880.2019.1697129<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Roland-Manuel et la musique de film : v\u00e9h\u00e9mence et discr\u00e9tion \u00bb, Musurgia<\/em>, vol. XXVI, n\u00b0 3-4, 2019, p. 107-138.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Essai de caract\u00e9risation de l\u2019\u00e9volution des musiques super-h\u00e9ro\u00efques de Batman<\/em> (1989) \u00e0 The Dark Night Rises<\/em> (2012) \u00bb [en ligne], Revue de l\u2019OICRM<\/em>, vol. 5, n\u00ba 2, 2018 http:\/\/revuemusicaleoicrm.org\/rmo-vol5-n2\/musiques-super-heroiques\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Composers and \u00ab\u00a0Microg\u00e9nie\u00a0\u00bb: A Study of the Symphonic Sound of the Early Thirties French Cinema \u00bb, Music and the Moving Image<\/em>, vol. 12, n\u00b0 2, 2019, p. 15-39.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Henri Dutilleux et la tradition fran\u00e7aise de la musique de film \u00bb, Revue<\/em> <\/em>de<\/em> <\/em>musicologie<\/em>, vol. 105, n\u00b0 1, 2019, p. 111-144.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019Homme au bouquet de fleurs<\/em> de Maxime Le Forestier : le clip comme approfondissement de la chanson \u00bb, Revue Volume !<\/em>, vol. 14, n\u00b0 2, 2018, p. 125-136.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab The Use of Songs in Films by Claude Lelouch, A Comprehensive Typology \u00bb, Kieler Beitr\u00e4ge<\/em> <\/em>zur Filmmusikforschung<\/em>, n\u00b0 12, 2016, p. 258\u2013273.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Un \u2018op\u00e9ra radiophonique\u2019 : Ariane<\/em> <\/em>de Georges Delerue et Michel Polac \u00bb [en ligne], Revue<\/em> <\/em>LISA\/LISA<\/em> <\/em>e-journal<\/em>.<\/em>, vol. XII, n\u00b06, 2014 http:\/\/lisa.revues.org\/6660.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Formal   Processes   in   the   Symphonic   Poems   of   Delius, A Global Musical Analysis Perspective \u00bb, Delius Society Journal<\/em>, n\u00b0 148, 2010, p. 57-65.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La notion de \u00ab\u00a0cycle tensionnel\u00a0\u00bb appliqu\u00e9e \u00e0 l\u2019analyse de la forme \u00bb, Musurgia<\/em>, vol. XIV, n\u00b0 1, 2007, p. 15-35.<\/p>\n\n\n\n

Articles dans des revues nationales \u00e0 comit\u00e9 de lecture<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Musique de film et terminologie \u00bb, Musicologies nouvelles<\/em>, Ed. Lugdivine, 2026, p.78-86.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Roland-Manuel et le travail de la bande-son : une \u00e9tude des interactions entre voix, bruits et musique \u00bb [en ligne], Revue<\/em> du<\/em> CNSMDP<\/em>, n\u00b0 7, 2019. http:\/\/larevue.conservatoiredeparis.fr\/index.php?id=2188<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Musique et cin\u00e9maturgie chez Marcel Pagnol \u00bb (avec S. Spfeffer) [en ligne], Revue 1895<\/em>, n\u00b0 86, 2018, p. 48-75, en ligne : https:\/\/journals.openedition.org\/1895\/7021<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le \u00ab\u00a0cin\u00e9ma du son stylis\u00e9\u00a0\u00bb : le travail visuel et musical de Ladislas Starewitch et Daniel Lesur dans Fleur de foug\u00e8re<\/em> \u00bb, Le dessin anim\u00e9 ou les m\u00e9tamorphoses du r\u00e9el<\/em>. B. Rey Mimoso-Ruiz et G. Dastugue (dir.), Inter-Lignes<\/em>, 2012, p. 61-76.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le langage n\u00e9o-baroque dans la musique de films de Georges Delerue : un f\u00e9cond anachronisme \u00bb, Musique et cin\u00e9ma, harmonies et contrepoints<\/em>, B. Rey Mimoso-Ruiz et G. Dastugue (dir.), Inter-Lignes,<\/em> 2010, p. 203-219.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Formation auditive et informatique musicale \u00e0 l\u2019universit\u00e9, quelques pistes de r\u00e9flexion \u00bb, Journal<\/em> de Recherche en \u00c9ducation Musicale<\/em>, vol. 8, n\u00b01 & 2, 2009, p. 51-73.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019image du \u00ab\u00a0Renouveau musical anglais\u00a0\u00bb dans la presse fran\u00e7aise contemporaine \u00bb, Musicologies<\/em>, n\u00b0 6, Paris : Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, 2009, p. 41-54.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Les identit\u00e9s culturelles \u00e9trang\u00e8res dans la musique instrumentale fran\u00e7aise de 1850 \u00e0 1900 : exotisme et r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration de l\u2019art \u00bb, Analyse musicale<\/em>, n\u00b0 54, 2006, p. 76-80.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Un manuscrit m\u00e9connu de Ravel : les arrangements de chants populaires corses \u00bb, Ostinato<\/em> Rigore, Revue Internationale d\u2019\u00c9tudes Musicales<\/em>, Paris : \u00c9ditions Jean-Michel Place, n\u00b0 24, 2005, p. 201-218.<\/p>\n\n\n\n

Chapitres d’ouvrages<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Du th\u00e9\u00e2tre au cin\u00e9ma : les strat\u00e9gies de rem\u00e9diatisation dans les op\u00e9rettes filmographiques de Jean Boyer et Georges van Parys \u00bb. Com\u00e9dies musicales \u00e0 la fran\u00e7aise : formes et mutations de l\u2019op\u00e9rette cin\u00e9matographique<\/em> (co-dir. avec M. Cadalanu), Bruxelles : Les Impressions nouvelles, 2025, p. 199-242.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Marqueurs musicaux du cin\u00e9ma fran\u00e7ais de science-fiction (1931-1964) \u00bb, in: Errances et angoisses du troisi\u00e8me type : \u00e0 l\u2019\u00e9coute des bandes-son de science-fiction.<\/em> Carayol, C\u00e9cile et Huvet, Chlo\u00e9 (dir.), Cadillon : Le Visage vert, 2024, p. 107-141.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab De l\u2019art des miroirs, de Derek Jarman et Max Richter : Reconstitution d\u2019une performance audiovisuelle \u00bb, in: Max Richter, History, Memory and Nostalgia. Vincent Delphine (dir.), Brepols, 2024, p. 279-299.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Les musiques des casinos dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais \u00bb, in: Fa\u00eetes vos jeux ! La vie musicale dans les casinos fran\u00e7ais (XIXe<\/sup>-XXe<\/sup> si\u00e8cle)<\/em>. Guerpin Martin et Jardin Etienne (dir.), Armes : Actes sud\/Palazetto Bru Zane, 2024, p. 477-492.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019Eau<\/em> <\/em>\u00e0<\/em> <\/em>la<\/em> <\/em>bouche<\/em> :  Gainsbourg at the forefront of the \u00ab\u00a0Nouvelle vague\u00a0\u00bb movement \u00bb, in: Gainsbourg : An International Perspective.<\/em> <\/em>Julien Olivier et Bourderionnet Olivier (dir.), Londres & New York, Bloomsbury, 2024, p. 199-206.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab William Sheller et le cin\u00e9ma : de l\u2019idiome pop \u00e0 l\u2019affirmation d\u2019une musique cin\u00e9matographique \u00bb, William Sheller, portraits de l\u2019artiste en Symphoman<\/em>. Gonin Philippe (dir.), Dijon : EUD, 2024, p. 25-45.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Cirque, musique et \u2018spectacularisation\u2019 du film dans La Strada<\/em> (F. Fellini, 1954) \u00bb, in: Quelles musiques pour la piste ?<\/em> Musique au cirque de la fin du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle \u00e0 nos jours,<\/em> M.-A. Boutin, K. Saroh, B. Porot et C. Thomas (dir.), Rennes : P.U.R., 2023, p. 241-259.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab \u00c9mergence et affirmation d\u2019une esth\u00e9tique morriconnienne du polar dans les films d\u2019Henri Verneuil (1968-1979) \u00bb, in: Les Musiques d\u2019Ennio Morricone<\/em>, Chlo\u00e9 Huvet (dir.), Dijon : \u00c9ditions Universitaires de Dijon, 2022.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le fantastique de l\u2019inconscient pathologique dans le cin\u00e9ma de Claude Chabrol par \u2018l\u2019effet Jansen\u2019 \u00bb, in: R\u00e9alisateur et compositeur en duo : dix-sept \u00e9tudes musico-filmiques,<\/em> Carayol, C\u00e9cile et Rossi, J\u00e9r\u00f4me (dir.), Vincennes : Presses Universitaires de Vincennes, 2022, p. 263-286.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Claude Lelouch, Francis Lai, Christian Gaubert : du duo r\u00e9alisateur\/compositeur au duo compositeur\/arrangeur \u00bb (avec C. Carayol), in: R\u00e9alisateur et compositeur en duo : dix-sept \u00e9tudes musico-filmiques,<\/em> Carayol, C\u00e9cile et Rossi, J\u00e9r\u00f4me (dir.), Vincennes : Presses Universitaires de Vincennes, 2022, p. 29-50.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La vogue de l\u2019op\u00e9rette dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais \u00bb, in: Histoire de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais<\/em>. Herv\u00e9 Lacombe (dir.), Paris : Fayard, 2022, p. 1004-1011.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La fabrique num\u00e9rique de la musique de film : pistes temporaires et maquettes \u00bb, Encyclop\u00e9die Techn\u00e8s<\/em><\/a> <\/em>[en ligne], 2022.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Film populaire, film d\u2019auteur, film musical, film-op\u00e9rette : le duo Ren\u00e9 Clair et Georges van Parys dans Les Belles de nuit<\/em> (1952) \u00bb, in: Le Cin\u00e9ma populaire fran\u00e7ais et ses musiciens<\/em>, Gonin Philippe et Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.), Dijon : \u00c9ditions Universitaires de Dijon, 2020, p. 267-292.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Un homme et une femme<\/em> de Claude Lelouch : la chanson dans tous ses \u00e9tats \u00bb, in: Conna\u00eet<\/em><\/a>–<\/em><\/a>on<\/em><\/a> <\/em>la<\/em><\/a> chanson <\/em>?<\/em><\/a> <\/em>Usages<\/em> <\/em>de<\/em> <\/em>la<\/em> <\/em>chanson<\/em> <\/em>dans<\/em> <\/em>les<\/em> <\/em>cin\u00e9mas<\/em> <\/em>d’Europe<\/em> <\/em>et<\/em> <\/em>d’Am\u00e9rique<\/em> <\/em>Latine<\/em> <\/em>depuis<\/em> <\/em>1960<\/em>, Dufays Sophie, Nasta Dominique et Cadalanu Marie (dir.), Bruxelles, Peter Lang, 2019, p. 289-304.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Po\u00e9tique de la musique r\u00e9p\u00e9titive au cin\u00e9ma, les \u0153uvres de John Adams dans Io<\/em> <\/em>Sono<\/em> l\u2019Amore <\/em> (Luca Guadagnino,  2009)  \u00bb, in: Du  Concert  \u00e0  l\u2019\u00e9cran,  La  musique  classique  au  cin\u00e9ma.<\/em> Etcharry St\u00e9phan et Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.), Rennes : P.U.R, 2019, p. 256-277.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Western Music Recomposed by Max Richter \u00bb, in: Max<\/em> <\/em>Richter,<\/em> <\/em> un<\/em> <\/em>cr\u00e9ateur<\/em> <\/em> du<\/em> <\/em>XXI<\/em>e<\/em>  <\/em> si\u00e8cle<\/em>. Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.), Poitiers : Canop\u00e9, 2019, p. 69-74.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Jazz et film d\u2019animation :  une  analyse  musico-filmique  du g\u00e9n\u00e9rique  de Catch  Me  If  You Can <\/em>\u00bb, in: Dessiner (le) jazz<\/em>. Chalaye Sylvie et Letessier Pierrre (dir.), Paris : Editions Passage(s) et Sorbonne Nouvelle, 2018, p. 103-118.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le fantastique musical dans la s\u00e9rie Real Humans<\/em> : un dispositif \u00e9lectro-acoustique pour une musique cass\u00e9e \u00bb, in: Le fantastique dans les musiques du XXe<\/sup> et du XXIe<\/sup>  si\u00e8cle<\/em>. Carayol C\u00e9cile, Castanet Pierre-Albert et Pistone Pascal (dir.), Paris : Delatour, 2017, p. 315-328.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Philippe Boesmans et sa partition du film Rendez-<\/em>vous<\/em> <\/em>avec<\/em> <\/em>un<\/em> <\/em>ange<\/em> <\/em>: une distanciation inqui\u00e8te \u00bb, in: Philippe Boesmans, Un parcours dans la modernit\u00e9<\/em>. Auzolle C\u00e9cile (dir.), Paris : Aedam Musicae, 2017, p. 157-174.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Max Ophuls et Oscar Straus : du mouvement au vertige cin\u00e9matographique \u00bb, in: Oscar Straus.<\/em> Beitr\u00e4ge  zur  Ann\u00e4herung  an  einen  zu  Unrecht  Vergessenen<\/em>. Wesseler Fedora et Schmidl Stefan (dir.), Amsterdam: Operetta Research Center, 2017, p. 156-168.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La musique dans les films de Claude Lelouch : la chanson, c\u0153ur battant du film \u00bb, in: La Musique de film en France<\/em>, Courants, sp\u00e9cificit\u00e9s et \u00e9volutions,<\/em> Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.), Lyon : Sym\u00e9trie, 2016, p. 229-270.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Francis Poulenc et le cin\u00e9ma : m\u00e9fiance et fascination \u00bb, in: Du langage au style, singularit\u00e9s de Francis Poulenc<\/em>. Lacombe Herv\u00e9 et Kayas Lucie (dir.), Paris : Soci\u00e9t\u00e9 Fran\u00e7aise de Musicologie, 2016, p.  345-363.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Une \u00e9criture musico-cin\u00e9matographique sp\u00e9cifique : Macbeth <\/em> d\u2019Orson  Welles  et  Jacques Ibert \u00bb, in: Marges de l\u2019op\u00e9ra<\/em>. Lecroart Pascal et Fix Florence (dir.), Paris : Vrin, 2016, p. 151-172.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le livre num\u00e9rique et sa bande-son : une nouvelle exp\u00e9rience immersive \u00bb, in: O\u00f9  va  la musique ? Num\u00e9rimorphose et nouvelles exp\u00e9riences d\u2019\u00e9coute<\/em>, Philippe Le Guern (dir.), Paris : Presses des Mines, 2016, p. 231-243.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019art de la chanson de film selon Claude Lelouch : recherches formelles et \u00e9motions populaires \u00bb, in: La chanson dans le film fran\u00e7ais et francophone depuis la Nouvelle Vague<\/em>, Lagabrielle Renaud et Oberg\u00f6ker Timo (dir.), W\u00fcrzburg : K\u00f6nigshausen & Neumann, 2016, p. 209-224.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Musique et temporalit\u00e9 dans la s\u00e9rie Pigalle<\/em> <\/em>la<\/em> <\/em>nuit<\/em> <\/em>\u00bb. In: Musiques de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es<\/em>, Carayol C\u00e9cile et Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.), Rennes : P.U.R., 2015, p. 219-235.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Henri Tomasi et le cin\u00e9ma : une stimulation f\u00e9conde \u00bb, in: Henri Tomasi : du lyrisme m\u00e9diterran\u00e9en \u00e0 la conscience r\u00e9volt\u00e9e,<\/em> Jean-Marie Jacono et Lionel Pons (dir.), Aix-en-provence : Presses Universitaires de Provence, 2015, p. 157-178.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Les op\u00e9ras de Georges Delerue : post-debussysme et modernit\u00e9 \u00bb, in: La Cr\u00e9ation lyrique en France depuis 1900<\/em>. Auzolle C\u00e9cile (dir.), Paris : Presses Universitaires de Rennes, 2015, p. 225- 244.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Ladies<\/em> <\/em>of<\/em> English<\/em> <\/em>Music<\/em> <\/em>: Le r\u00e8gne des s\u0153urs Harrison, 1910-1945 \u00bb, in: Musiciennes en duo<\/em>. Giron-Panel Caroline, Granger Sylvie, Legrand Rapha\u00eblle et Porot Bertrand (dir.), Rennes : P.U.R., 2015, p. 77-89.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Frederick Delius et la France aujourd\u2019hui : une \u00e9tude critique \u00bb, in: Frederick Delius et la France<\/em>. Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.), Paris : Delatour, 2014, p. 177-192.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Margot<\/em> <\/em>la<\/em> <\/em>r<\/em>ouge<\/em> <\/em>de Frederick Delius : un v\u00e9risme \u00e0<\/em> <\/em>la<\/em> <\/em>fran\u00e7aise<\/em> <\/em>\u00bb, in: Frederick Delius et la<\/em> France<\/em>. Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.), Paris : Delatour. 2014, p. 87-115.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019accord majeur de sixte ajout\u00e9e sur tonique en fin d\u2019\u0153uvre : espoir, myst\u00e8re et extase \u00bb, in: La fin d\u2019\u0153uvre,<\/em> Roger Matthias et Caux Gr\u00e9goire (dir.), Paris : Delatour, 2013, p. 25-40.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Les harmonies polytonales dans la musique de films de John Williams : \u00e9tude des ressources expressives de la polytonalit\u00e9 \u00bb, in: Polytonalit\u00e9s<\/em>, Malhaire Philippe (dir.), Paris : L\u2019Harmattan. Coll. \u00ab L\u2019univers esth\u00e9tique \u00bb. 2011, p. 179-200.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le dynamisme harmonique dans l\u2019\u00e9criture filmique de John Williams \u00bb, in: John Williams, Un alchimiste musical \u00e0 Hollywood<\/em>, Tylski Alexandre (dir.), Coll. \u00ab Univers musical \u00bb. Paris : L\u2019Harmattan, 2011, p. 113-140.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Charles K\u0153chlin et la musique pour l\u2019image : Victoire<\/em> <\/em>de<\/em> <\/em>la<\/em> <\/em>vie<\/em> <\/em>de Henri Cartier Bresson \u00bb, in: Charles Koechlin, Compositeur et humaniste<\/em>. Cath\u00e9 Philippe, Douche Sylvie et Duchesneau Michel (dir.), Paris : Vrin, Coll. \u00ab MusicologieS \u00bb, 2010, p. 449-473.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La musique d\u2019un film documentaire, l\u2019exemple de Charles K\u0153chlin \u00bb, in: Analyser la musique de film<\/em>, M\u00e9thodes, pratiques, p\u00e9dagogie<\/em>. Gimello-Mesplomb Fr\u00e9d\u00e9rick (dir.), Paris : GmbH. 2010, p. 99- 110.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Daniel-Lesur  et  la  musique  de  films : un  savant  divertissement \u00bb, in: Regards sur Daniel-Lesur.<\/em> Auzolle C\u00e9cile (dir.), Paris : PUPS. 2009, p. 195-227.<\/p>\n\n\n\n

Actes publi\u00e9s de conf\u00e9rences internationales, congr\u00e8s et colloques<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab La chanson au cin\u00e9ma, proposition d\u2019une triple typologie \u00bb, in: Corpus et typologies<\/em>, Pistone Dani\u00e8le (dir.), Paris : Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, Coll. \u00ab Conf\u00e9rences et s\u00e9minaires \u00bb, 2010, p. 69- 91.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le postromantisme musical anglais : une esth\u00e9tique ? \u00bb, in: L\u2019esth\u00e9tique postromantique<\/em>, Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.), Paris : Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, Coll. \u00ab Conf\u00e9rences et s\u00e9minaires \u00bb, 2008, n\u00b0 35, p. 77-59.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019harmonie postromantique : bilan et perspectives \u00bb, in: L\u2019harmonie postromantique : analyse et esth\u00e9tique,<\/em> Rossi J\u00e9r\u00f4me (dir.),Paris : Universit\u00e9 de Paris- Sorbonne. Coll. \u00ab Conf\u00e9rences et s\u00e9minaires \u00bb, 2007, n\u00b0 26, p. 9-29.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab A Village Romeo and Juliet<\/em> de Frederick Delius : du r\u00e9alisme po\u00e9tique au symbolisme \u00bb, in: H\u00e9ros et  h\u00e9ro\u00efnes  de  l\u2019op\u00e9ra  symboliste<\/em>.  Pistone Dani\u00e8le (dir.), Paris : Universit\u00e9  de  Paris-Sorbonne, Coll. \u00ab Conf\u00e9rences et s\u00e9minaires \u00bb, 2006, n\u00b0 25, 2006, p. 87-102.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab \u00c9tude compar\u00e9e des structures m\u00e9lodiques et harmoniques chez Grieg et Delius \u00bb, in: Actes<\/em> du colloque \u00ab\u00a0Rencontres Interartistiques de l\u2019OMF\u00a0\u00bb<\/em>. Reynal Philippe (dir.), Paris : Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, Coll. \u00ab Conf\u00e9rences et s\u00e9minaires \u00bb, 2006, n\u00b0 22, p. 31-42.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Fonctions   de   la   polytonalit\u00e9   dans   la   musique   instrumentale   de   Frederick   Delius \u00bb, in: Polytonalit\u00e9\/polymodalit\u00e9,  histoire  et  actualit\u00e9,<\/em> Pistone Dani\u00e8le et Fischer Michel (dir.), Paris : Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, Coll. \u00ab Conf\u00e9rences et S\u00e9minaires \u00bb, 2005, n\u00b0 21, p. 27-36. \u00ab La notion de programme dans Harold en Italie<\/em> de Berlioz \u00bb, in: Analyse et contextualisation, Actes de la rencontre du 24 mai 2003<\/em>. Pistone Dani\u00e8le (dir.), Paris : Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne, Coll. \u00ab Conf\u00e9rences et s\u00e9minaires \u00bb, 2004, n\u00b0 16, p. 27-42.<\/p>\n\n\n\n

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Ouvrages individuels L\u2019Analyse de la musique de film : histoire, concepts et m\u00e9thodes, Lyon : Sym\u00e9trie, 2021, 710 p. (S\u00e9lection France musique \u2013 Prix Claude Samuel) Frederick Delius : Une c\u00e9l\u00e9bration de la vie, Gen\u00e8ve : \u00c9ditions Papillon, 2010, 255 p. (Prix des muses 2011 de la biographie). Ouvrages collectifs et direction de num\u00e9ros de revues Com\u00e9dies musicales \u00e0 […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-17","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25,"href":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/17\/revisions\/25"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.jeromerossi.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}